2、設(shè)計(jì)風(fēng)格
我們了解某一種風(fēng)格時(shí)，要先了解其背后的文化。如果只是單純的模仿顏色、元素，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。今天我們來嘗試解讀一些風(fēng)格。
a、裝飾藝術(shù)風(fēng)格-Art Deco
裝飾藝術(shù)風(fēng)格，也被稱為裝飾藝術(shù)。首次在登場于一戰(zhàn)前的法國巴黎，直到一戰(zhàn)后才正式擁有了自己的姓名，即裝飾藝術(shù)（Arts Décoratifs）的簡稱。
它結(jié)合了現(xiàn)代風(fēng)格與精細(xì)的做工和豐富的資料。在其鼎盛時(shí)期，裝飾藝術(shù)代表著奢華，魅力，繁榮。
Art Deco不僅在建筑行業(yè)得到廣泛應(yīng)用，還影響了雕塑、服裝、平面等藝術(shù)領(lǐng)域，推動(dòng)了社會(huì)和技術(shù)的進(jìn)步。所以我們說一個(gè)風(fēng)格一定不是獨(dú)立的，是你中有我，我中有你，是相互借鑒的。
標(biāo)志性元素：金屬、玻璃、幾何圖案、透視立體紋樣、拉扣、絨布、流蘇、石膏線等。
邱德光是這一風(fēng)格在國內(nèi)比較有代表性的設(shè)計(jì)師。
b、孟菲斯風(fēng)格Memphis style
1981年，后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師埃托爾·索特薩斯為代表，他召集了一群志同道合的設(shè)計(jì)師在意大利米蘭結(jié)成了“孟菲斯集團(tuán)”。
孟菲斯風(fēng)格就是為了反對(duì)單調(diào)、冷峻，戲劇效果的現(xiàn)代主義。既強(qiáng)調(diào)實(shí)用，又強(qiáng)調(diào)美感。
除了類似波普風(fēng)格的大膽配色，設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)特，他們還特別注重運(yùn)用幾何元素和提倡圖案裝飾，追求裝飾藝術(shù)與設(shè)計(jì)功能的和諧一致，強(qiáng)調(diào)手工藝方法的作品創(chuàng)造。
老佛爺收藏的孟菲斯風(fēng)格家具
孟菲斯風(fēng)格的特點(diǎn)非常鮮明，色彩飽滿，一般住宅運(yùn)用的比較少，用在**處、展廳類的空間，是非常驚艷的

c、北歐+中古風(fēng)Mid-Century Modern
中古風(fēng)是誕生于北歐20世紀(jì)中期的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。在那個(gè)設(shè)計(jì)大師輩出的年代，中古風(fēng)作為現(xiàn)代主義的延伸，以其極簡的理念、經(jīng)典豐富的形式和復(fù)古的情懷，綻放奪目光彩。
伊姆斯椅、z形椅、烏得勒支扶手椅、昌迪加爾椅等等一些比較火的家具，都是那個(gè)時(shí)期代表性的產(chǎn)品。
d、當(dāng)代東方（新中式)
以琚瑸、吳濱為代表的設(shè)計(jì)師，他們的設(shè)計(jì)風(fēng)格就是當(dāng)代東方 。有的人稱之為新中式，但這一叫法其實(shí)是不太準(zhǔn)確的，因?yàn)椴粌H僅是中式，可以說是整個(gè)亞洲區(qū)域的文化，都是有相融的。
琚瑸的設(shè)計(jì)中，建筑板塊、空間構(gòu)成板塊是學(xué)習(xí)西方的，但中國文化是一直貫穿始終的。
吳斌的設(shè)計(jì)作品中，簡化了傳統(tǒng)中式的繁瑣、保留了中式元素。
以上提到的這些風(fēng)格，都或多或少的融入了其它的風(fēng)格特征，這也是當(dāng)下的一種軟裝趨勢。